古东谈主摩挲竹简绢帛谓之“手不释书”九游官网登录入口jiuyou官网，今东谈主却更民俗以拇指划动屏幕的姿态完成逐日的阅读典礼。4月23日，在第四届全民阅读大会上发布的《2024年度中国数字阅读薪金》高傲，我国数字阅读用户范围已达6.7亿，同比增长17.52%。尤其是2023年至2024年，短短一年间我国数字阅读用户范围就增长了近一亿东谈主，这与集会体裁的鼎沸增长及该行业IP养殖的快速发展不无干系。

　　集会体裁凭借内容形态的多元化革命与对受众情愫结构的精确捕捉，构建起范围宏大的受众共同体，也由此催生出掩盖养殖影视剧、播送剧、集会短剧，致使游戏等范围的IP栽培产业链。从文本到多维绪言的起先式发展中，前些年爆款的演义改编剧《知否知否应是绿肥红瘦》《与凤行》，以及旧年原本年以来的《九重紫》《国色青春》等作品的清楚，咱们看到越来越多集会体裁中的女频演义（指的是主要面向女性读者群体的演义作品，平素内容为言情、成长）极品在大放异彩。

　　这些爆款作品的最大共同点是：跟着剧情的发展，剧情档次更加丰富，鲜嫩的群像逐步展露，主东谈主公们以智谋与勇气搪塞生存的挑战，真实地展现了现代女性的多重面容。而这种样貌不仅眩惑了无数女性不雅众，也引颈了关联女频演义的阅读激越，呈现出版剧联动的强健效应，影响了正在大热的文化破钞商场。那么，从“玛丽苏”到“大女主”，从谈恋爱到“打寰宇”，这些演义将会如何改写现代读者的阅读史？

　　读者为何可爱

　　“女频”的成见源于最先中语网2005年设的“女生频谈”。传统网文中的女性变装，往往被样貌为绚丽忍耐、依附于男性坦护的形象；但如今，越来越多的作品开动展现女性竭力的力量。比年果真成为了爆款的网文演义过火改编剧，中枢大多从“爱情救赎”转向了“行状开挂”。这类作品将权术、商战、历史、创业等传统男频元素与女性成长迷惑，大地面忻悦了时下一些读者对“成长”的设想。

　　改编自阅文集团白金作者吱吱同名演义的古代言情剧《九重紫》，是一部主要以“更生复仇+朝堂权术”为中枢的电视剧，女主窦昭（孟子义饰）粗鄙传统宅斗框架，将眷属内斗与家国大义迷惑，马上成绩不雅众心疼。在2024年底上映后，在视频站内热度值突破三万。致使激励该原著演义的日均阅读量环比激增了595%。

　　手脚古言宅斗演义的创始者之一，作者吱吱认为，她的这部演义之是以会成绩一大票读者的可爱，恰是因为她创作的这些主东谈主公变装在生存、行状、家庭中，齐展示出一种屡战屡败、安定而不认输的中枢魔力。她说：“咱们这个演义的受众本色上是女性读者占比更多。那咱们要若何样去打动女性的心呢？这就需要一种‘榜样的力量’。读者在女主身上投射了我方许多的情愫和期待，因此需要她具有果真迷东谈主的秉性内核才能留得住读者。”

　　无专有偶，本年上映的改编自阅文集团旗下作者意千重的同名演义《国色青春》，剧情干线相同是从复仇宅斗伸开的。它论说了商户之女何惟芳（杨紫饰）与花鸟使蒋长扬（李现饰）互助，通过培育牡丹的手段和过东谈主的做交易头脑，指导一群气运险阻的女性走上创业之路的故事。这部网文改编剧在开播半小时不到就冲上了全网热度榜第一。

　　意千重对21世纪经济报谈记者示意，在她的故事中，男女主角之间的干系更像是一个“利益共同体”，而非“枭雄救好意思”——“其实这亦然在抒发：一个东谈主但愿恭候别东谈主来救我方，这种‘被救的运道’概率是很低的。不如让我方变得更强健。女主诚然不是说通盘的事情要靠我方，而应该是在莫得损伤别东谈主利益的情况下，更积极、更友善地跟外界发生研讨。但凡故意于我方的，齐要争取把它酿成我的力量，让我方孕育得更稠密、更强健。”

　　除了演义女主角的设定来了个“大转弯”，女主与故事中其他女性的干系也悄然产生了改换。传统网文故事中的女二号等其他女性变装多处于竞争模式，而如今女二和女配们不管是“闺蜜情”“姐妹情”致使“亦敌亦友”的巧妙干系，齐纷繁跳出“争夺男东谈主”的局促层面，将战场转圜到了专科能力的较量上。像是《国色青春》里的朱福，与何惟芳、秦胜意是刎颈挚友的姐妹，秉性爱无庸婉词何况由衷可靠，永恒顽强地复古着何惟芳的行状。意千重说：“女性在生存中大齐但愿有个不错在我方痛心时予以依靠的同性姐妹。不同于男主提供的情愫需求，这种心情复古是任何异性变装齐难以替代的。”

　　体裁证据新模样

　　集会体裁与传统体裁比较无疑存在着创作层面的各异。但事实上，这种各异不仅体咫尺本领器具层面，更触及创作理念、叙事逻辑与价值取向的深层分野——这是体裁从作者出产到全民化参与的一次重塑。

　　传统体裁以纸笔为绪言，大多强调在特定创作空间中的深度念念考。这大大提升了体裁作品的出产和发表门槛；而集会体裁的门槛准入机制比较较前者会低一些，这使得许多“圈外”的年青写手也有了抒发我方的渠谈。创作的周期更是从传统体裁的“十年磨一剑”裁减至日更数千字的工业化出产。

　　除此除外，在叙事逻辑上，传统体裁往往以本质主见为中枢，聚焦真实的社会群体；而集会体裁则大多以魔幻、穿越等题材为主，忻悦有的读者对本质压力的开释和逸想投射的需求。

　　何况在传统体裁中，读者往往是被迫的袭取者，然则集会体裁不错通过留言、打赏、投票等机制赋予读者一定的“话事权”。

　　吱吱共享了我方刚开动创作演义时的一件趣事：2004年，她随机发现了最先中语网上一篇名为《回船转舵之一代智囊》演义，她甚是心疼，从此“入坑”成为网文读者。自后，吱吱想“也去偶像的网站上发发文”，于是有了她的第一册创作。开动写演义后，她发现存一位读者时时给她大段大段地留言，不仅言之有物，还时时提点到她的不及之处，让她印象相配长远。自后随机加上了研讨样式，她才知谈这个留言的读者即是那本书的作者回船转舵本东谈主。

　　在吱吱看来，集会体裁手脚互联网时期的一种体裁证据新模样，在创作上也有着跟传统体裁截然相背的一面。她说：“传统体裁更倾向于抒发作者我方的感受，然则集会演义我以为应该把它归纳为世俗演义，世俗演义可能更多关怀的是读者的神志，需要分析这么的设定是否具有代入感，能否让读者产生同理心，会不会打动咱们的读者。前者属目自我，后者属目他我，这个是最大的不同。”除此除外，她还示意，传统体裁以书为载体，集会演义在互联网上发表，互联网让东谈主们“随处随时”在碎屑化场景下齐不错进行阅读，这使得集会体裁触达的渠谈得以扩张，读者数目也大大增多。

　　好故事永远稀缺

　　如今业界也出现了一些声息，指出女频演义题材的作品正迟缓堕入同质化的逆境，像更生、穿越这么的设定已然不再簇新，主东谈主公的成长过程也因缺少深度而让不雅众产生审好意思疲困。与此同期，新兴类型的作品如雨后春笋般清楚，如“无CP文”（笔者注：“无CP”即作品中主角全然不触及任何模样的恋爱干系，作品中枢聚焦于剧情鞭策或行状发展）的热度飙升，无尽流（笔者注：平素指浩荡东谈主物因特定起因被迫跻身于超当然游戏天下，并在其中不休挑战关卡）的设定更是频繁刷屏。这些不休清楚的新类型、新题材，正以强盛之势冲击着女频网文范围，倒逼其不休上前发展。

　　当被问及如何保执创作中枢竞争力时，吱吱对记者示意：“在阅文办公大楼的门口有一个牌子，牌子上有一句话：好内容永远稀缺。所谓的好内容即是你我方的内容，打着你我方赫然标签的东西，你最可爱的、最能感动你的翰墨。但咱们也不可说一味的作念我方不管别的，也要跟着潮水作念些结构方面的调整。”

　　吱吱示意九游官网登录入口jiuyou官网，十年前东谈主们齐可爱娓娓谈来的翰墨，但到了今天大众更多的是碎屑式的阅读，因此需要把故事的架构作念得更精真金不怕火、更紧凑，让大众在最短的时期内概况阅读到最精华的部分。她说：“《九重紫》电视剧的见效也印证了这少许。《九重紫》的电视剧即是一个短剧式的抒发样式。像是窦昭在讲她的继母和生母之间的恩仇时，咱们的演义和过去的电视拯救剧平素会用很大的篇幅去样貌，但在电视剧的抒发里却只用两分钟就说结束。这本色上是因为咫尺大众的阅读的样式和追剧的样式已然发生了转圜。”